10-летний таджикский мальчик тяжелым трудом зарабатывает хлеб и мечтает уехать на заработки в Россию. || Скрин из фильма «Тоже большой»

Картины отражают локальные проблемы «маленьких людей», всматриваясь в которые мы находим айсберги актуальных вопросов на уровне всех государств нашего региона. Первый фильм «A.Kim», режиссёр Юлия Хван снят в смешанном стиле и играет на тонкой грани между постановочными сценами и кадрами неприкрытой ташкентской действительности. Именно там, в Ташкенте живёт главный герой – этнический кореец, испытывающий проблемы с самоидентификацией и экзистенциальный кризис.

В фильме «Черный вагон» режиссёр Адилет Каржоев показывает нам отчаянный труд шахтеров киргизского городка Сулюкта. Трогательным тут является не столько длительный, детально показанный процесс того, как они работают, сколько социально–экономическое положение всей страны, ежегодно теряющей тысячи своих граждан в трудовой миграции. В конце приведена статистка: в одном только Сулюкта более 300 шахт. Многие жители города работают на этих шахтах всю свою жизнь. По их словами каждый месяц погибают 1–2 человека в шахтах за зарплату в 100$.

Следующая история, «Дружба народов» режиссёра Интизара Отаниязова окунает нас в атмосферу праздника для узкого круга уйгурской диаспоры в Казахстане, на который собрались ради конкурса национальных блюд. Правда, за этой ширмой скрывается народ, чья культура находится на грани уничтожения. Именно это в фильме – точка отсчета и мотивации для упорной работы на укрепление единства на нашей общей многонациональной родине.

Четвертая картина, «Тоже большой», режиссёр Абдулло Гурбати, была единственной, над которой каждый из присутствующих в зале пустил слезу, и весьма резонно: перед нами предстает таджикский мальчик десяти лет, вынужденный в столь юном возрасте добывать домой хлеб, развозя на арендной тележке всякие грузы. На вопрос о его мечтах, мы слышим:

— Уеду в другую страну, скорее всего, в Россию, буду продавать фрукты и разбогатею.

Этот предел грез, эта бесперспективность – часть общей реальности всего региона, нравится это нам или нет.

К середине фильма настает переломный момент: мальчик наотрез отказывается далее сниматься в фильме. Режиссёр долго допытывается, пока мать не застает сына плачущим. Она же отводит дитя в сторонку и находит истинную причину нежелания: люди на базаре злословили, что ничего толкового о мальчике не покажут, разве что посмеются над его долей. Ответ матери был столь мужественным, что тут же заставил бы повзрослеть и инфантильных бородатых детей…